ดิ๊ก จอห์นสัน ตายใน “ดิ๊ก จอห์นสันตายแล้ว” เขาตายซ้ําแล้วซ้ําอีกโดยได้รับความอนุเคราะห์จากลูกสาว
ผู้สร้างภาพยนตร์ของเขา Kirsten Johnson ผู้ซึ่งเว็บสล็อตแตกง่ายสร้างสารคดีเรื่องนี้ให้ยอมรับกับการตายของเขาในที่สุดของเธอเองและทุกคน การเสียชีวิตของดิ๊ก จอห์นสัน หรือ “ความตาย” เป็นเวทีสําหรับการทําร้ายร่างกาย ความเศร้า หรือความเหนือจริงสูงสุด กระเจี๊ยวตายถูกตีที่ศีรษะโดยเครื่องปรับอากาศที่ตกลงมาโดยรถยนต์โดยการมีเลือดพุ่งออกมาจากคอของเขา บางครั้งการตายก็เกิดขึ้นอย่างกะทันหัน บางครั้งพวกเขาถูกโทรเลขล่วงหน้าโดยการแสดงให้ Kirsten และ Dick ในการสนทนากับพูดสตั๊นแมนที่จะปลอมตัวเป็นดิ๊กที่ตกลงบนทางเท้าหรือผู้หญิงที่ได้รับการว่าจ้างให้จัดเวทีการเสียชีวิตของหลอดเลือดแดงพุ่งโดยซ่อนขวดเลือดบนเวทีภายใต้แจ็คเก็ตของดิ๊กและสูบมันออกนอกจอเมื่อ Kirsten ให้คิว นอกจากนี้ยังมีนิมิตแฟนตาซีที่เบาใจแม้กระทั่งแรงบันดาลใจเช่นเมื่อ Kirsten ทําให้พ่อของเธออยู่ในฉากของพระเยซูเจิมและรักษาเท้าสองข้างของเขาที่มีรูปร่างผิดปกติ
เกิดอะไรขึ้นที่นี่? หลายสิ่งหลายอย่าง ถ้าใครจะมองว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นนักจิตวิทยาอาจ – และทําไมไม่เนื่องจาก Dick Johnson เป็นนักจิตวิทยา? – หนึ่งอาจเห็นว่าฉากความตายเป็นวิธีการใช้การควบคุมเหตุการณ์ที่ไม่สามารถควบคุมได้ (Kirsten ให้พ่อของเธอมองเห็น demises หื่นตาเหมาะสมกับฮีโร่ของเพลงและตํานานและคนธรรมดาจํานวนมาก) บางคนอาจตีความฉากมรณะว่าเป็นวงเวียนที่ยอมรับว่าพ่อไม่มีลูกสาวคนใดสามารถควบคุมการตายของดิ๊กจอห์นสันหรือความตายใด ๆ ยกเว้นในทางเล็ก ๆ
ฉากเหล่านี้ยังให้ความรู้สึกเหมือนเป็นรูปแบบการถดถอยที่อบอุ่นและเต็มใจ เราเห็นดิ๊กชายร่าเริงและเห็นด้วยมีส่วนร่วมในการเล่นจินตนาการกับหลานหนุ่มของเขา – ผลักดันพวกเขาในการแกว่งล้มลงกับพวกเขานําพวกเขาใน singalongs (“ฉัน Popeye คนกะลาสี / ฉันอาศัยอยู่ในถังขยะสามารถ!”) สิ่งที่เขาทํากับ Kirsten เป็นรุ่นผู้ใหญ่ที่ซับซ้อนมากขึ้นโดยมีลูกเรือและงบประมาณ – ค่อนข้างเหมือนช่วงเวลาปลายภาพยนตร์บนชายหาดในลิสบอนที่หลาน ๆ บางส่วนฝังปู่ของพวกเขาในทราย (เขาวางอยู่บนหลังของเขาแขนพับข้ามหน้าอกของเขา) และเขา “ตื่น” และคํารามที่พวกเขาเหมือนสัตว์ร้ายนอนหลับและพยายามที่จะลุกขึ้น
ที่สําคัญกว่านั้นคือในที่สุดและน่าเกรงขามมากขึ้นเพราะพวกเขาเป็นคนธรรมดา – เป็นฉากที่ Kirsten
แขวนคอและสังเกตพ่อของเธอในขณะที่เขาไปเกี่ยวกับชีวิตของเขา: การรับประทานอาหารที่โต๊ะอาหารเช้านั่งอยู่หลังโต๊ะทํางานของเขาที่สํานักงานของเขาในซีแอตเทิลใคร่ครวญบ้านที่เขาและภรรยาผู้ล่วงลับของเขาอาศัยอยู่ก่อนที่เขาจะย้ายไปนิวยอร์กเพื่อใช้ชีวิตที่เหลือของเขากับคริสเตน ใครจะดูแลเขา ดิ๊กต้องย้าย เขาดูแลตัวเองไม่ได้อีกแล้ว เขาเป็นโรคอัลไซเมอร์และกําลังเร่งความเร็ว: เขาเป็นผู้ป่วยที่จองสองครั้งและได้รับรายงานว่าขับรถด้วยความเร็วสูงผ่านเขตก่อสร้าง (โชคดีที่ไม่มีใครได้รับบาดเจ็บ)
นี่เป็นอีกเรื่องที่เกิดขึ้นซ้ํา ๆ : หน่วยความจําและการสูญเสียมันไม่ว่าจะผ่านการเดินขบวนไปข้างหน้าอย่างไม่หยุดยั้งของเวลา (แม้แต่คนที่มีความทรงจําที่ดีก็จําทุกอย่างไม่ได้) หรือภาวะสมองเสื่อม ด้วยการมุ่งมั่นที่จะใช้เวลากับพ่อของเธอมากขึ้นและถ่ายทําเขาทั้งในสถานการณ์ทางโลกและสถานการณ์ที่ยอดเยี่ยม Kirsten กําลังรักษาและสร้างความทรงจําเพิ่มเติมที่เธอจะมีในภาพยนตร์แม้หลังจากที่พ่อของเธอจากไป
แต่ความทรงจําใหม่เหล่านี้มีความหมายหรือเป็นของแท้มากกว่าความทรงจําอื่น ๆ หรือไม่? และคํายินยอมมากแค่ไหน ที่จริงแล้ว ดิ๊กสามารถให้ณ จุดนี้ได้ไหม? ภาพยนตร์เรื่องนี้ทําให้ผู้ชมไม่เห็นด้วยในฉากที่ Kirsten ใช้พ่อของเธอเป็นผู้ชายชั้นนําในจินตนาการความตายของเธอ เขาชื่นชอบและเคารพลูกสาวศิลปินของเขาและเป็นกุงโฮที่จะมีส่วนร่วมในทุกสิ่ง แต่มีช่วงเวลาที่เห็นได้ชัดว่าเขาไม่เข้าใจสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างเต็มที่ (เขาเข้าใจผิดถุงเลือดผาดโผนและคิดว่ามันเป็นเลือดของเขาไม่ใช่เลือดเวทีในถุง)
ดูเหมือนว่า Kirsten จะตระหนักถึงปัญหานี้เช่นกัน “ฉันแค่ต้องระวังเกี่ยวกับการไม่มากเกินไปขอบเขตของสิ่งที่ดีสําหรับเขา”เธอบอกพยาบาลที่ดูเหมือนจะไม่ทั้งหมดที่อนุมัติของการถ่ายทําทั้งหมดนี้ แต่ความจริงที่ว่ามันไม่ได้เบื้องหน้ามากเท่ากับธีมและวิชาใหญ่อื่น ๆ ของเธอแสดงให้เห็นว่านี่เป็นกรณีที่หายากของผู้กํากับที่ไม่กลัว (อย่างน้อยก็บางส่วน) หลบเลี่ยงคําถามที่ยากลําบาก (เธอกล่าวถึงมันอย่างเต็มที่มากขึ้นในการสัมภาษณ์สื่อนอกบริบทของภาพยนตร์เรื่องนี้ “ฉันหวังว่าเขาจะตาย ฉันไม่อยากให้เขาตาย” เธอบอกเฮเลน ชอว์ แห่งอีแร้ง “ฉันใช้ประโยชน์จากเขาด้วยภาพยนตร์เรื่องนี้หรือไม่? ฉันทําให้เขาเป็นอมตะหรือไม่”)
ถึงกระนั้นนี่เป็นสารคดีที่อุดมไปด้วยและคุ้มค่าที่ให้ความรู้สึกเหมือนเป็นขั้นตอนต่อไปในวิวัฒนาการโวหารของ Kirsten Johnson เธอใช้เวลาหลายสิบปีในการถ่ายทําภาพยนตร์ของคนอื่น (สารคดีร้ายแรงร้ายแรงเกี่ยวกับสงครามการกีดกันและการเกลียดชัง) ก่อนที่จะผลิตภาพยนตร์สารคดีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและล้ําสมัยที่สุดเรื่องหนึ่งในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา “Cameraperson” ของปี 2016 ในกรณีที่ภาพยนตร์เรื่องนี้หลีกเลี่ยงการถือครองการเล่าเรื่องอย่างเข้มงวด – แทนที่จะสร้างการเล่าเรื่องโดยนัยที่ทับซ้อนกันหลายครั้งผ่านการจัดเรียงภาพอย่างระมัดระวังที่ผู้กํากับยิงให้ผู้อื่น – อันนี้ให้ความรู้สึกแบบดั้งเดิมมากขึ้นในการบอกเล่า (การเสียชีวิตแบบขั้นบันไดแม้จะมี) เว็บสล็อตแตกง่าย
